笔译二级实务模拟试卷46
必做题
1. Although we now tend to refer to the various crafts according to the materials used to construct them—clay, glass, wood, fiber, and metal—it was once common to think of crafts in terms of function, which led to their being known as the \\
如今，人们往往根据工艺品的材质来称呼它们，比如陶土工艺品、玻璃工艺品、木制工艺品、纤维工艺品、金属工艺品等，但最初人们通常根据它们的功能将它们统称为“应用艺术”。从功能的角度来看，我们可以把工艺品简单地分为：容器、遮蔽物和支撑物。它们必须具有一定的功能，这一事实是无法回避的。这些“应用艺术”以自然法则为基础，它们的制作材料及其所容纳、支撑和遮盖的物质必须符合这些规律。无论文化信仰、地理条件或气候条件如何，这些规律在工艺品的使用中都是普遍适用的。如果一口锅没有锅底，或者在侧部有个大口子，那么它在任何传统意义上都很难被认为是一个容器。既然实用工艺品的一般形式是由自然法则决定的，而不是由人们任意主观决定的，那么，它们的基本样式和功能形式就不会有太大的变化。举个例子，没有屋顶的建筑是很少见的，因为它违反了自然法则。
实用工艺品的制作者会着重考虑其制作的工艺品是否符合自然法则。人们经常认为“艺术品”的创作者也理所应当这样做。但这种推断忽略了工艺品制作和艺术品创作这两个学科之间的显著差异。艺术作品不像实用工艺品那样会受到自然法则的限制。因为艺术作品的主要目的不是实现功能性，所以它们仅受制作材料的限制。例如，雕塑作品的矗立必须稳定，这就需要了解质量、重力分布和压力的特性。油画必须配有坚固的拉伸装置，才能让画布保持在绷紧状态，而且颜料不能变质、开裂或褪色。这些问题往往干扰艺术家对作品的构思，所以必须解决。比如，在意大利文艺复兴早期，前腿抬起的青铜马雕像的蹄下通常有一个金属球。这样设计是因为需要这个金属球来支撑马腿的重量。换言之，是自然法则而不是雕塑家的审美意向要求马蹄下放置一个金属球。后来，当雕塑家学会了如何使用比青铜更结实的铁支架来加强雕塑的内部结构以后，就不再使用金属球了。这一事实清楚地表明，当初使用金属球从结构上讲是不得已而为之的。
解析：
2. The cinema did not emerge as a form of mass consumption until its technology evolved from the initial \\
直到电影技术从最初的“西洋镜”形式发展到能将影像投射到黑暗影院的屏幕上以后，电影才成为大众消费的一种形式。在“西洋镜”播放模式中，电影是通过一台专门为此而设计的机器上的一个小孔来观看的。托马斯.爱迪生发明的“西洋镜”装置——活动电影放映机——于1894年向公众推出。这种放映机只能在活动电影放映室或拱廊里播放，每个放映室或拱廊仅安装有几台机器，每次仅允许一名观众观看一部50英尺长的小短片。
最早的一个电影放映室中只有5台机器，(每台机器上的)观看费用是25美分。观众从一台机器到另一台机器依次观看5部不同的影片(比如，某场著名职业拳击赛的连续几个回合的比赛)。
这些电影播放拱廊是仿照留声机播放厅设计的，在此之前的几年，留声机播放厅对于爱迪生来说是非常成功的。在留声机播放厅中，顾客们通过单独的听筒听取已经录制好的声音，从一台机器换到另一台机器听不同的录音讲话或音乐。电影放映厅也以类似的方式运作。爱迪生更感兴趣的是向这些放映厅出售放映机(每部大约1000美元)，而不是在放映厅放映的电影(每部大约10到15美元)。他拒绝开发投影技术，因为他认为，如果研发并销售投影机，电影放映商就只会从他那里买一台投影机，而不是若干台。
然而，电影放映商期望将自己的利润最大化，他们希望能更简易地将几部电影同时放映给几百名顾客(而不是每次只为一名顾客播放一部电影)，每次收费25到50美分。在1894年第一家电影放映厅开业大约一年后，路易斯.琉米爱尔和奥古斯特.琉米爱尔、托马斯.阿马特和查尔斯.弗朗西斯.詹金斯、奥维尔和伍德维尔.莱瑟姆等演出经理人(在爱迪生的前助手威廉.迪克森的帮助下)完善了投影设备。这些早期的放映设备被用于杂耍剧院、正统剧院、当地市政厅、临时店面剧院、游乐场和游乐园，向大众观众放映电影。
随着1895至1896年间投影技术的出现，电影成了大众消费的最终形式。在此之前，几百名观众坐在剧场里观看杂耍、流行剧、音乐剧、歌唱表演、古典戏剧、演讲和幻灯片放映等。电影与这些娱乐形式明显不同，后者要么依靠演员现场表演，要么(在放映幻灯片的情况下)依靠司仪的积极参与，最终节目是由司仪汇编而成的。
解析：
必做题
3. 在现代考古工作中，从空中寻找古迹，是一种效果明显且已经被普遍实施的方法。遥感考古的工作原理建立在遗存或现象的物理属性、电磁波波谱特征和影像特征三者的紧密关系上，遥感影像的解译就是通过影像的色调、纹理、图案的形状、大小及其空间分布特征，并根据遗存或现象的波谱特征，来确定遗存或现象的属性与空间位置。但是，单纯的电磁波遥感考古具有局限性，有的地下埋葬不能或难于发现，需要遥感结合地球物理等方法的广义的遥感考古。广义的遥感考古具有覆盖范围大、波段范围广、时空分辨率高以及对考古对象无损探测等特点，使得它在像山区、雨林、戈壁、荒漠、沙漠等人迹罕至地区的考古发现与调查具有独特优势。
Spotting ancient sites from space is an effective and widely applied method in modern archaeology. The working principle of remote sensing archaeology (RSA) is based on the close relations among the physical attributes, electromagnetic wave spectrum characteristics, and image characteristics of remains or phenomena. The interpretation of remote sensing images is to determine the attributes and spatial positions of remains or phenomena according to the color tone, texture, shape of pattern, size, and spatial distribution characteristics of images and the spectral characteristics of remains or phenomena. However, RSA merely using electromagnetic waves has its limitations. Since some underground burial chambers are difficult to find, they require broad-sense remote sensing archaeology that is based on a combination of remote sensing, geophysical and other technologies. Featured by large coverage, wide band range, high spa
本文档预览：3500字符，共5329字符，源文件无水印，下载后包含无答案版和有答案版，查看完整word版点下载
