教师公开招聘考试中学音乐（作品赏析）模拟试卷1
作品赏析
1.赏析古琴曲《高山流水》。
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，也就是俞伯牙和钟子期之间的故事。《高山流水》有琴曲和筝曲两种谱本，两者同名异曲。琴曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。
第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。
第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽涧之寒流；清清冷冷，松根之细流”。息心静听，愉悦之情油然而生。第三段是第二段的移高八度重复，省略了第二段的尾部。
第四、五段是如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。”
第六段先是跌宕起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。紧接着是连续的“猛滚、慢拂”流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙结合。
第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减。
第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。
第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。
尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。
解析：
2.赏析刘天华的《良宵》。
《良宵》是刘天华于1928年的除夕夜即兴创作的一首二胡独奏曲，原名《除夜小唱》。整曲听下来，祥和动听，毫不张扬，在娓娓道来的平静中，我们能深切感受到流淌于心底的幸福和希望。《良宵》全曲只有64小节，乐曲采用D调，为2／4拍。在结构上可将它划分为两部分。
第一部分：旋律进行很平稳，轻快流畅而富有歌唱性。乐曲的开头用非常民族化又十分通俗的几个音符自然而顺畅地将主旋律引出，平稳的节奏，五声音阶的环绕级进，装饰音的变化加上重复的渐弱处理，渲染着幸福的同时似乎又预示着平静的湖面将要泛起一点细小的波澜。在音程跳动上，除了六、七、八度的音程跳进外，还出现了十度的大跳。音区的拉宽为全曲增添了几分戏剧性色彩，过年的热闹气氛终于在此得以流露。轻快活泼的演奏更为优美抒情的旋律增加了欢快轻松的因素。
第二部分：节奏平稳舒缓，就像春天里流淌的溪水，轻柔而不失活泼。春节的喜庆洋洋，在音乐间尽情流露。接下来的曲调变得更加跳跃活泼起来，尤其是第四小节以后，几串十六分音符的出现使气氛热烈起来，人们在喜庆的节日里欢歌起舞的景象在乐曲中清晰浮现。直至倒数第五小节，音乐最终又回归安宁。最后出现的渐慢、渐弱及自由延长的手法应用，使优美的旋律结束在谐和平静之中，回味无穷。
因其浓郁的民族风格，又充满即兴的笔触而有着小夜曲的感觉，因此有人说《良宵》是一首东方式的小夜曲。
解析：
3.赏析二胡独奏《病中吟》。
《病中吟》又名《安适》，是我国著名的民族器乐作曲家、演奏家、音乐教育家刘天华的作品。《病中吟》不是生病的意思，而是指心中苦闷如病。乐曲反映了作者在黑暗的旧社会感到内心苦闷、彷徨，想要寻求出路的思想感情。
第一段是曲调缠绵抑郁的慢板。以第十六小节为分界线前后分为两个层次。乐曲开始以如怨如诉的缓慢音调叙述，这段音乐的情绪是低沉、苦闷的，它以连续不间断的旋律进行为特征，表达了倾诉不尽的忧愁。音调迂回曲折，忽而低沉，如痛苦不堪的呻吟；忽而激昂，如满腔怨气的进发，有着回肠九转、痛楚难平的感觉。
第二段速度稍快，与前段构成明显对比，也分两个层次。首先以各乐句间用休止符断开为旋律进行的标志，使音乐产生短促、果断的效果。这段音乐在上段素材重复变化的基础上，以多变的节奏和起伏的旋律，表达了作者在走投无路情况下，挣扎反抗的急切心情。
第三段是第一段主要旋律稍加变化的再现。虽然只有短短八小节，但是表现的情绪相当深刻，反映了作者奋斗受挫的痛苦心情，也是对这种社会悲剧的深沉叹息。
尾声是乐曲的快速段落，它集中了全曲中具有推动力的音乐素材加以强调，再次展示了作者不甘屈服的意愿，这段情绪激昂的曲调，使乐曲波澜迭起，犹如作者奋起全力向黑暗势力的最后一击。乐曲的最后用几个连续的颤指音表达一种极度痛苦的情绪，音乐在凄凉哀怨的气氛中结束。
解析：
4.赏析经典琵琶独奏曲《十面埋伏》。
琵琶在我国是历史悠久的民族乐器，也是最富特点的民族弹拨乐器之一，有着丰富的演奏技巧和独特的表现力。《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，具有较强的思想性和艺术性，乐曲的内容壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。它是传统琵琶曲中的代表作品，也是中国音乐宝库中的一份珍贵遗产。
《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，其曲谱最早见于清代华秋萍编译的《南北二派秘本琵琶谱》(《琵琶谱》)。乐曲壮丽辉煌，风格雄伟奇特，气势雄伟激昂，艺术形象鲜明，生动地描绘了“楚汉之争”的故事情节，着力刻画了得胜之师的威武雄姿。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。
明王猷定(1598～1662)著《四照堂集·汤琵琶传》一文中记述琵琶家汤应曾奏《楚汉》：“当其两军决斗时，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、剑弩击声、人马群易声，俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也。”文中所描写的《楚汉》一曲之情景、声色，与今之《十面埋伏》甚近似。由此可见早在16世纪之前，《十面埋伏》已在民间流传。
《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲结构的形式。全曲共有十三个小段落，每段冠以概括性很强的标题。这些标题是：一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。
解析：
5.赏析古琴曲《渔樵问答》。
《渔樵问答》是一首汉族古琴曲，为“中国十大名曲”之一，此曲通过渔樵在青山绿水之间自得其乐的情趣，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。曲谱最早见于《杏庄太音续谱》(明代肖鸾撰于1560年)：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已。”
《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲：“曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。
乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第七段形成高潮。刻画出隐士豪放不羁，洒脱自得的情状。其中运用拨刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使之感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第一段末呈现出的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象。
解析：
6.赏析古琴曲《梅花三弄》。
《梅花三弄》又名《梅花引》《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。相传原为东晋笛子演奏家恒伊的笛子独奏曲，唐代颜师古改编成琴曲，存谱初见于明代《神奇秘谱》。
此曲在
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