全国自考中国现代文学史（新时期文学）模拟试卷4
填空题
1.从1978年开始，王蒙进入了创作的探索喷发期，发表了长篇小说________，小说集________、________、________、________、________、________、________等。
《相见时难》、《冬雨》、《冻的湖》、《蝴蝶》、《木箱深处的紫花绸服》、《及其它》、《王蒙中篇小说集》、《妙仙庵剪影》
解析：
2.20世纪80年代之后的台湾散文家中，________是影响较大的一个，其主要作品有________、________、________、________等。
龙应台、《野火集》、《人在欧洲》、《女子与小人》、《我的不安》
解析：
3.“文革”结束后文艺界的拨乱反正、正本清源。
“文革”结束后，文艺界结束了万马齐喑、百花凋零的局面，拨乱反正、正本清源是文艺界面临的首要任务。1978年5月，中国文学艺术界联合会在北京举行了第三届全国委员会第三次扩大会议，中断十年之久的全国文联及其所属的各个协会从此恢复工作。1979年10月，第四次全国文代会在北京召开，这是在经历了30年的风风雨雨之后，文艺工作者的一次具有广泛代表性的“五世同堂”的盛会。邓小平同志代表党中央向大会致了《祝词》，肯定了文艺工作者的成绩，并提出了任务和发展方向，从而使得这次大会在文学发展史上具有里程碑的意义。
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4.20世纪80年代以后台湾文学发展的主要特点。
(1)新一代乡土文学作家登上文坛。
(2)报道文学崛起。
(3)政治文学勃兴。
(4)都市文学兴盛。
(5)女性主义文学有了新的发展。
(6)“另类”文学登场。
(7)留学生文学继续延伸。
(8)探索戏剧得到重视。
(9)原住民文学有了长足的发展。
(10)艺术形式的创新层出不穷。
解析：
5.新时期诗歌呈现出的不同的美学形态。
中国当代诗歌在新时期之初的主要任务在于重新继承中国现代新诗的优良传统，恢复诗歌的现实主义品格。这一任务主要是从两个方面得以完成的：一是对诗歌现实主义品格的丧失进行严肃自觉的反思。二是一些诗人勇敢地对现实、历史和自我进行批判性的反思，出现了一大批产生广泛社会影响的作品。
1979年，在“文化大革命”后期便已产生、以“今天派”为主要创作群体的“朦胧诗”开始公开在诗坛上出现。它的出现，打破了诗歌领域现实主义独领风骚的一元化局面，并且对现实主义的诗歌传统进行了超越性的变革。
在20世纪80年代中期，诗坛上开始出现更加年轻的一代诗人，评论界大都将其称为“第三代诗人”“后朦胧诗群”“后崛起诗群”或“新生代诗人”。“第三代诗人”的诗歌创作在精神意识和艺术表现方法方面不仅与此前的“朦胧诗”人存在着很大差异，而且其自身也是一个相当混杂的群体，在很多方面都不同。虽然如此，但其文学史意义却是非常重要的。他们中间尚未出现像艾青和北岛那样有着世界性影响的诗人，但是他们丰富、驳杂的艺术实践，却打破了此前诗坛现实主义诗歌和“朦胧诗”二元对峙的文学局面，将中国当代文学，特别是诗歌的美学形态带入了多元化的历史时期。
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6.新时期诗歌在艺术上的多向探索。
新时期诗歌普遍追求个性化的表现方式。现实主义诗歌和“朦胧诗”的抒情主体明显强化，诗人纷纷追求“表现自我”，努力表现自己的独特遭遇和心灵历程、倾诉自我的内心情感、塑造自己独异的人格形象。“第三代诗歌”中具有后现代主义特点的作品，虽然存在着主体性的衰落和自我的消解等倾向，但是诗人仍然在寻找各自独特的个人话语方式，这在“非非主义”诗人中表现得尤为明显。
在表现技巧上。“朦胧诗”广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、隐喻、变形、通感、幻觉、直觉等，其中的不少技法也为现实主义诗歌所采用。“第三代诗歌”的艺术探索更加丰富多样，甚至更加放荡不羁，他们在诗体、语言等方面的探索更加前卫，也更具实验性。口语化、语言还原、谐谑、荒诞、反美、反象征、反意象等方法经常为他们所采用。
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7.新时期散文创作的主要特色。
散文本来就属于最不规则、最自由的文体。新时期的散文既贯通古代传统和“文革”之后由西方传人的文学理论，又融会了诗歌、小说、电影等各种体裁的特点，在整体上呈现出复杂性与多样性。一批作家，如斯妤、张承志、史铁生等，受“意识流”、“象征隐喻”等来自西方的影响，日益重视抒写心灵，注重人生的感受和生命的细微体验。在曹明华、周涛等人的散文里，强烈地传达出现代人的生命体验。以余秋雨的散文集《文化苦旅》以及韩少功的一些散文为代表，理性精神的张扬使他们的散文中蕴涵了丰富的现代文化哲学内涵。在结构方面，杨绛的《干校六记》化用清代沈复的《浮生六记》，显示了传统散文结构表现现代生活的可能性；贾平凹等人的小品则无视结构，自然成趣；而《挂在树梢上的风筝》(田野)、《童心启示录》(谷一海)等，都以新颖的结构引人注意。另外，《商州初录》(贾平凹)、《回老家》(张辛欣)、《醒时几梦》(艾煊)等散文则标志着长篇散文在新时期的复苏。
总的来说，新时期散文创作的可贵特色就是，一些已有的范式和传统的禁区已被冲破，“五四”散文以作家个性为本位的传统得到恢复。作家的创作思想、审美意识、文体观念(包括对于叙述和语言的重视)都大大解放，写作技巧也日益成熟。他们用各种方式自由自在地抒写自己的思想情感，充分表露自己的精神个性，使新时期的散文创作从题材到内容都有了极大的自由空间。由于当今人们生活节奏加快，兴趣转向了消遣文章与短制文章。可以预见，散文的进一步繁荣与全方位的嬗变将是一股不可逆转的潮流。
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8.“荒诞剧”《屋外有热流>。
较早出现的一部极富探索意味的剧作是由马中骏、贾鸿源、瞿新华合作的《屋外有热流》，这部发表在1980年第6期的《剧本》上的作品在当时引起了相当强烈的反响，并获得该年度“中华全国总工会”授予的“勇于创新奖”。这部剧作最为明显的特点是放弃了传统的写实手法，而用荒诞、象征等现代戏剧技巧组织剧情。在外在环境的“冷”与“热”的背景上，展示人内心的“热”与“冷”，从而将人物的心理活动转化成了一种直觉舞台形象。剧作通过哥哥赵长康与弟弟妹妹生活环境、生存观念和道德理想的反差对比，歌颂了一种高尚人格与奉献精神，同时贬斥了当时社会上出现的金钱至上、自私自利等个人主义的风气。为保护抗寒稻种而牺牲的哥哥，虽身处严寒的东北，却充满对生活的热烈期待，而身居都市(温室)的弟弟妹妹，在互相的算计中，感受到的是无法抵抗的寒冷。剧作就这样在“热”与“冷”的渲染中展开了一场关于生与死、金钱与正义、欲望与良知的追问。
解析：
论述题
9.新时期文学呈现的主要发展态势。
(1)从现实主义的回归到现实主义的深化与超越。现实主义是我国自“五四”新文学诞生以来就确立的宝贵的文学传统。饱受创伤的作家刚刚从“文革”的梦魇中解放出来，一拿起手中的笔，就用他们的作品预示着现实主义传统的回归。薪时期的文学应该恢复和发扬现实主义精神，真实性是现实主义的灵魂，是大家的共识，现实主义文学获得了在新时期应有的地位。
1980年出现了现实主义与现代主义的争论。1985年之后，现代主义文学作品得到进一步的发展，但这并不代表现实主义受到冷落。从新时期开始时的“伤痕”文学到1996年出现的现实主义新浪潮，现实主义文学一直不乏鼎力之作。
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